Время накануне распада СССР и первые постсоветские годы – эпоха относительной кинематографической свободы, не ограниченной партийной установкой или коммерческой перспективой. И именно тогда свои фильмы начали снимать режиссеры двух удаленных от столицы студий хроники – Восточно-Сибирской и Западно-Сибирской. О том, с какими темами работали документалисты Борис Шуньков, Валерий Хоменко, Мария Халина и Владимир Эйснер, что за фильмы у них получались и как проявлялось авторское начало, рассказывает режиссер и куратор Никита Добрынин. 

Три десятка лет, что прошли с распада СССР, – история российской документалистики. За это время ее режиссеры пытались найти идентичность в новом политическом пространстве, стремились реабилитировать действительность, разоблачали медиальную власть кино. Но с чем они столкнулись в 2020-е? Ольга Давыдова предполагает: с необходимостью признать уязвимость субъекта. Обращаясь к четырем недавним фильмам, исследовательница прослеживает, как современное кино реагирует на реальность и намечает способы ее принятия и изменения.  

Бен Риверс, Оливер Лаше, Настя Коркия и Владлена Санду называют лучшие фильмы 2025 года; Кристин Томпсон предлагает сосредоточиться на лучшем в 1935-м; Дональд Трамп справляется с травмой походом в кино; Ричард Броди предупреждает о развертывании промышленного инди-комплекса Бронштейнов; анимация о человеческом апокалипсисе, утрате мышиного дома и бензопиле вместо конечностей; вопрос: с какой статуэткой в руках ПТА должен говорить без обиняков?

Независимые кинотеатры (офлайн и онлайн), клубы, пространства, лектории – списки мест, где можно смотреть и обсуждать фильмы, полнятся самыми разными инициативами. Яна Телова специально для «Пилигрима» изучила российскую кинокарту, чтобы рассказать о проектах в других городах-миллионниках и расширить общее пространство зрителей, кураторов и исследователей.