«Пилигрим» верит, что эта коммуникация очерчивает пространство опыта, объединяющее разные времена, технологии и людей. Пространство, где пересекаются экспериментальное, независимое и фестивальное кино – радикальные исследования, гибридные формы и жанровые поиски. Мы продолжаем серию публикаций, в которых скриншоты из опубликованных на платформе фильмов находят визуальные параллели с другими лентами. Так мы стремимся наглядно показать, что территория интересующего нас кино – это поле встреч, пересечений и столкновений.

Хлинюр Палмасон наблюдает за животными, а Иван Мозжухин борется с медведем; Генри Фонда как Форрест Гамп; Михаил Трофименков вернулся к переписи коммунистов в мировом кино; коллективные альманахи снова актуальны; советский антитеррористический инструктаж и прогулка в парке с ИИ.

12 февраля начинается 76-й Берлинале. Фестиваль, входящий в большую европейскую тройку, обычно принято представлять как наиболее ангажированный и политически открытый среди других крупных смотров.  «Пилигрим» восстанавливает ключевые моменты истории конкурса, чтобы понять, насколько этот статус адекватен кураторской практике. 

Лукресия Мартель рассуждает о том, почему ее новый фильм получился документальным; Клебер Мендонса Филью вспоминает, как документальные записи матери вывели его из творческого тупика; дебютант Чарли Полинджер — о миллениальской страхе перед летними лагерями; Алексей Герман-младший выступает на круглом столе, Александр Сокуров манкирует совещаниями; что такое экстатическая телесность позднесоветского кинематографа?; что за кино снял одноклассник Майи Туровской?; как звали самого трудолюбивого кота Голливуда?