Параллельные пересечения: «TALES» и…

Текст Мария Грибова - 02.09.

Остановить фильм, нажать Print Screen – знакомый жест актуального момента. Мы запечатлеваем красивый пейзаж или записываем хорошую шутку, чтобы сделать их своими и поделиться с другими. Так обмен скриншотами превращается в особый способ коммуникации без слов. 

«Пилигрим» верит, что эта коммуникация очерчивает пространство опыта, объединяющее разные времена, технологии и людей. Пространство, где пересекаются экспериментальное, независимое и фестивальное кино – радикальные исследования, гибридные формы и жанровые поиски. 

Мы продолжаем серию публикаций, в которых скриншоты из опубликованных на платформе фильмов находят визуальные параллели с другими лентами. Так мы стремимся наглядно показать, что территория интересующего нас кино – это поле встреч, пересечений и столкновений.

Очередной выпуск «Параллельных пересечений» вдохновлен коротким метром Артёма Терентьева «Tales». Это «посвящение утерянным фильмам», «смонтированным в догриффитовскую эпоху», от автора «Ножа в сердце Европы», который участвовал в программе 36-го фестиваля FIDMarseille. 

Зернистое, дрожащее изображение, будто готовое вот-вот рассыпаться или оборваться. Вышагивающие гренадеры, рассеивающийся в дымке маяк, странные персонажи в жутковатых масках. Образы «Tales» напоминают о сказках, легко превращающихся в трансгрессивный кошмар, как случается у Тессы Хьюз-Фриланд. Но они же походят на те видения, которыми полнятся одновременно тревожные и упоительные сны, что проникают в фильмы Рустама Хамдамова и Грэма Свона. Так, подобно Гаю Мэддину, Артём Терентьев обыгрывает эстетику ранних фильмов и заигрывает с детскими страхами и любопытством, с которыми работают Хоакин Косинья и Кристобаль Леон. А в результате неожиданно получается серия интимных портретов – равно нежных и отталкивающих, невзначай напоминающих об архивах Стивена Двоскина.