Бела Тарр в темноте, на холоде и ветру; Лав Диас о том, как филиппинцы открыли Магеллана; Гай Мэддин — о любви к бумажным коллажам; бакинские зрительницы и обнаженная натура «Полосатого рейса»; Чебурашка и ужас наоборот.

Кино не имеет прямого доступа к действительности: оно либо скрывает этот факт, создавая иллюзию реалистичности; либо, наоборот, подчеркивает опосредование, указывая на сконструированный характер видимого и слышимого. Подобные взгляды определяют две концептуальные метафоры теории кино – «окна» и «рамки». В тексте для журнала «Кинема» Ира Ломакина рискнула объединить классические бинарности, создав фигуру «оконной рамы». «Пилигрим» републикует статью, в которой исследовательница анализирует логику новой метафоры и демонстрирует, как кино способно осмыслять собственную медиальность.  

В рамках издательской программы Музея «Гараж» вышла книга Эрики Балсом «После уникальности. История распространения кино и видеоарта». «Пилигрим» публикует фрагмент из главы «Пиратство и экспериментальное кино», в которой исследовательница рассматривает сложные отношения между представлениями о принципиальности медиума, логикой доступности и авторской стратегией открытости.

В декабре кинокритик и киновед Валерия Косенко прочитала в фонде «Кинора» лекцию об актуальном состоянии фестивальной российской среды: существующих смотрах игрового кино, программных стратегиях, тенденциях среди фильмов-победителей. По завершении года «Пилигрим» подготовил расшифровку записи прошедшей встречи. Из нее, помимо основных тем, можно узнать о месте жанровых проектов на фестивальной карте, специфике выпуска второго фильма и увеличении количества «кино о кино».